Día Nacional del Teatro: celebración y crítica

 Robert Rodríguez Legendre*

Me uno a la conmemoración de los trabajadores y trabajadoras de los escenarios nacionales, haciendo votos porque sigan los éxitos y el buen resultado de sus sueños, la creatividad y el esfuerzo constante, que siempre se sobreponen a las dificultades. Además de mis parabienes, quiero a continuación hacer una reflexión crítica que creo necesaria en la fecha.

Un recorrido por el devenir del teatro venezolano en los últimos quince años conduce a un estado de crisis producto de la inexistencia de planes estratégicos y al abandono de los entes oficiales relacionados con el área. Una muestra evidente de ello es la decadencia o paralización de festivales emblemáticos como el de teatro juvenil, la Colonia Tovar, Oriente, las Comunidades de Caracas, el Binacional (en la frontera del Táchira con Colombia), la Bienal de Mérida, el festival de Calle, el de Teatro Penitenciario y el Nacional de Teatro Popular, cuya última edición se celebró en 2012 en el Ateneo de Carúpano, estado Sucre. Esta realidad se agrava al sumar el deterioro de los centros de formación -del cual he sido testigo directo cada vez que he visitado la Escuela César Rengifo y observado el deterioro de sus instalaciones-, la escasez de salas accesibles para la acción escénica (con alquileres por función que alcanzan miles de dólares incluso en teatros de propiedad pública) y el desamparo institucional que sufren las agrupaciones tanto metropolitanas como regionales.

Se hacen algunos festivales, es cierto, pero organizados y gestionados solo por el Estado, como si los que hemos sido activadores del teatro durante décadas fuésemos incapaces para estas iniciativas. Se puede apostar que un evento realizado de manera independiente por teatristas organizados resulta menos costoso y más efectivo que cualesquiera de los que realizan los organismos oficiales. Es injustificable tanto protagonismo de la burocracia. 

No menciono nombres para evitar individualizar las responsabilidades. El problema principal de lo que indico no es la buena o mala voluntad de este o aquel directivo, sino de políticas equivocadas o de la ausencia de las mismas (aunque también la falta de estas es una forma de hacer política).

Desde sus ancestrales inicios, el teatro -además de entretener- constituye un medio que facilita el estudio, análisis histórico y la crítica de los pueblos. Generalmente, se llevan obras a la escena con o sin el apoyo de quienes deciden en el Ministerio, las gobernaciones o alcaldías, incluso a veces a pesar de estos; se cuentan con los dedos de una mano las excepciones. Este teatro de denuncia y propuesta social con su mensaje educativo, orientador y revolucionario que busca un mejor nivel de vida, lo ha desarrollado en nuestro país el teatro popular en calles, canchas, plazas y otros espacios abiertos con activa participación de la comunidad, la gran mayoría de las veces empleando recursos propios. Pero el entusiasmo de los teatristas populares, no debe excusar la ineficiencia de la gestión cultural estatal.

El teatro es un arte plural en su creación y expresión, que requiere la participación y compromiso de todos. De allí que solicitemos a las máximas autoridades del Ministerio del Poder Popular para la Cultura, la realización de asambleas consecutivas BIEN ORGANIZADAS, con la asistencia y participación de teatristas y autoridades del ente en referencia, a fin de analizar y evaluar la situación de nuestros escenarios en sus diversas expresiones, con miras a la solución de sus problemas, de acuerdo con lo que contemplan los artículos 99, 100 y 101 de nuestra Constitución Nacional.

El llamado también es para el movimiento de teatro. Reflexiono y me pregunto: ¿acaso no somos también responsables de la situación del arte teatral en el país por no hacer cumplir nuestros derechos, así como los del público para el cual trabajamos? La debacle económica y el bloqueo al país no deben ser motivo ni justificación para que hayamos llegado a ciertos extremos.

 

*Robert Rodríguez es sociólogo y promotor cultural.

Fundador de la Asociación de Teatro Popular Venezolano.